Nous sommes les témoins d’un jeu d’acteur exceptionnel (je n’ai jamais vu du semblable au Théâtre Hongrois de Cluj), tout est mis dans une forme simple, celle du quotidien (un jeu subtile, comme on l’appelle dans la littérature de spécialité), avec spontanéité, un réalisme « petit », mais sans être théâtral ; un jeu qui ne permet pas les développements émotionnels, les fioritures. Comme s’il était la vie même… Mais il ne l’est pas, évidemment, et les lunettes VR représentent la principale modalité de distanciation, une esthétisation de ce quotidien.

Les comédiens parlent ce langage artistique d’une manière magistrale, Miklós Bács m’a surprise spécialement dans le rôle du père, du médecin. Je ne me rappelle pas avoir vu une approche similaire tout au long de sa carrière. Ferenc Sinkó, Anikó Pethő, Enikő Györgyjakab, Csaba Marosán, Éva Imre et Tekla Tordai – que j’ai vue plus rarement sur la scène – sont magnifiques. Leur coexistence sur scène est implicite, sans effort. Ils donnent parfois l’impression d’improviser, quoiqu’il n’y a la moindre possibilité d’improviser dans les conditions de la synchronisation nécessaire entre le film et l’action sur la scène. Le spectacle est tellement réel qu’il n’est pas possible de s’ennuyer.

Les lunettes apportent le monde des personnages tout près du public, mais sans changer la focalisation spécifique au théâtre (par exemple, il n’y a pas de premiers-plans ou des coupures, seulement des images d’ensemble). Pourtant, c’est comme si nous regardions par un microscope pour étudier de près une fourmilière active, allègre, menant une vie intense. En fait c’est ce qui se passe, littéralement, devant nos yeux.

Andrea Tompa : A hangyák életéből [De la vie des fourmis], Színház.net du 4 mai 2018